Белозерская Елена

Белозерская Елена

Портал Yahoo! Movies провел среди своих посетителей опрос, призванный определить лучший триллер в истории кино. Как передает Digital Spy, первое место занял фильм «Молчание ягнят» (1991).



В «Молчании ягнят» Энтони Хопкинс играет талантливого психиатра, который является каннибалом, а Джоди Фостер - агента ФБР, который пытается использовать его, чтобы поймать еще одного серийного убийцу. Лента с бюджетом $19 млн заработала в прокате $272 млн и получила пять «Оскаров» в главных категориях, включая «Лучший фильм».

«Молчание ягнят» получило поддержку четверти респондентов, на 5% обойдя фильм Дэвида Финчера «Семь» (1995) с Брэдом Питтом и Морганом Фрименом. В топ-10 также вошли первый «Основной инстинкт» и «Сияние» по Стивену Кингу.

Топ-10 лучших триллеров в истории кино (по версии Yahoo! Movies):

1. «Молчание ягнят» (Silence Of The Lambs) - 25% голосов
2. «Семь» (Seven) - 20%
3. «Сияние» (The Shining) - 11%
4. «Секреты Лос-Анджелеса» (LA Confidential) - 10%
5. «Основной инстинкт» (Basic Instinct) - 8%
6. «Мыс страха» (Cape Fear) - 7%
7. «Таксист» (Taxi Driver) - 7%
8. «Роковое влечение» (Fatal Attraction) - 5%
9. «Крушение» (Falling Down) - 4%
10. «Помни» (Memento) - 3%.

Белозерская Елена

Аукционный дом McTear's не смог продать на торгах в Глазго картину шотландского художника Питера Хоусона "Мадонна и Гай", сообщает New Musical Express.



Полотно, изображающее в гротескной форме обнаженную Мадонну и ее бывшего мужа Гая Ричи, не вызвало значительного интереса у покупателей: на картину было подано несколько заявок, однако ни одна из них не дотянула до назначенной частным продавцом минимальной цены в 15 тысяч фунтов стерлингов.

Картина все еще доступна для покупки, однако дополнительные торги аукцион McTear's проводить не намерен.

"Мадонна и Гай" была написана Хоусоном в 2005 году и входит в его цикл обнаженных портретов певицы. Владельцами живописных работ Хоусона являются многие популярные исполнители, в том числе Мик Джаггер, Дэвид Боуи и сама Мадонна.

Белозерская Елена

Несколько лет назад кинематографические прогнозы на 2010 год были самыми положительными. Эксперты предрекали российскому кино долю в 25% на рынке. Россия выходила на тот уровень производства, когда в прокате всё чаще появлялись крепкие средние картины - не фестивальные хиты, а именно того уровня, который нужен для проката. Но из-за финансового кризиса всё изменилось. Что нас ждёт в 2010 году, выясняла корреспондент «Нашей Версии».

Несмотря на кризис, этот год был богат громкими премьерами. На экраны страны вышли «Тарас Бульба» Владимира Бортко, «Обитаемый остров» Фёдора Бондарчука, «2-Асса-2» и «Анна Каренина» Владимира Соловьёва, «Возвращение мушкетёров» Георгия Юнгвальд-Хилькевича, «Царь» Павла Лунгина. Тем не менее несколько самых ожидаемых проектов этого года выйдут лишь в будущем году - «Вий. Возвращение» и экранизация романа Виктора Пелевина «Generation «П».

- В 2009-м ещё будут премьеры, потому что производство фильмов и сериалов осуществлялось в благополучных 2007-2008 годах, - уверен глава компании «ПРОФИТ» Игорь Тослутнов.

По его мнению, всю глубину проблем покажет 2010 год. Потому что на данный момент очень мало картин, находящихся в производстве, многие съёмки отложены на неопределённое время. На сегодняшний день телеканалы не имеют подтверждения бюджетов на следующий год со стороны крупнейших рекламодателей. Соответственно кинокомпании не могут определить параметры бюджетов для кино- и телепроектов. Возникают вопросы качества. Если аналитики говорят, что в следующем году рекламный рынок может просесть на 30%, то производственный процесс должен стать дешевле на 50%.

Заявление неутешительное, но, по всей вероятности, так оно и будет с учётом последних новостей о том, что в связи с кризисом российским продюсерам пришлось заморозить 25-30% фильмов, запущенных в производство.

Бюджеты фильмов в рублёвом эквиваленте сокращаются, сокращаются зарплаты сотрудников съёмочных групп, падают гонорары высокооплачиваемых актёров на 70-80%.

О некоторых лентах, например, экранизации романа Сергея Минаева «Духлесс», хотя и было заявлено, но уже давно никаких вестей нет. Затерялся где-то и проект «Мы из будущего-2», который должен был выйти на экраны кинотеатров в этом году. Но все эти проекты были начаты ещё до кризиса.

Однако это не значит, что в этом году не начались съёмки новых проектов. Начались, вот только вопрос, что же мы увидим. Так как финансирование банкирами и девелоперами кино приостановлено, похоже, обещание государства поддерживать картины имеет большой успех среди некоторых кинематографистов.

В этом году компания «Централ Партнершип» и киностудия «Беларусьфильм» начали съёмки патриотического фильма «Брестская крепость» по заказу Союзного государства России и Белоруссии. Фильм с бюджетом 225 млн. рублей станет первой картиной со времён СССР, продюсером и 100-процентным инвестором которой выступает государство. Выйдет картина как раз в следующем году. Продюсерами проекта стали председатель Телерадиовещательной организации Союзного государства Игорь Угольников, гендиректор «Централ Партнершип» Рубен Дишдишян и гендиректор «Беларусьфильма» Владимир Заметалин.

Надо сказать, что со следующего года система распределения государственных средств на съёмки фильмов будет изменена. Как рассказали представители Минкультуры, 2 млрд. рублей из государственных 5,5 млрд., которые в 2010 году будут выделены на кино, пойдут на 100-процентное финансирование производства и проката фильмов «общенационального, культурного и социального значения, крупных кинопроектов, пропагандирующих нравственные ценности демократического общества и правового государства».

В год планируется создавать до 10 таких фильмов. При этом отбирать проекты будут экспертные комиссии при Минкультуры. В условиях кризиса желающих снять патриотическое кино будет немало. «Подобная схема госзаказа, когда государство полностью финансировало картину, существовала в советское время, однако с тех пор такая система не практиковалась», - отметил гендиректор кинокомпании «Царь Pictures» Александр Изотов.

Так что бум патриотического кино в ближайшем будущем нам обеспечен. Тем более что на «Мосфильме» под грифом «подготовительный период» значится около 40 картин. Большинство из них как раз исторические, и неудивительно, если многие будут и патриотическими. Среди них «Князь Меньшиков» Павла Чухрая, всё та же «Брестская крепость». А Николай Досталь, только что получивший Гран-при XXXI Московского международного кинофестиваля за картину «Петя по дороге в Царствие Небесное», запустился с исторической лентой «Раскол».

«Успех картин, сделанных по госзаказу, будет целиком и полностью зависеть от того, удастся ли правительству навязать обязательную рекламу фильмов госканалам и обязательный их прокат крупным сетям кинотеатров, - считает кинокритик Кирилл Разлогов. - А это сделать, поверьте, значительно сложнее, чем просто выделить деньги на производство. Одно ясно точно: сейчас получат более широкие возможности те люди, которые способны делать пропагандистские картины».

Вообще, афиша следующего года помимо исторических картин изобилует именами известных ещё в советское время режиссёров. Юрий Кара снимает «Гамлета», Станислав Говорухин - «Сердца четырёх». На «Ленфильме» Виталий Мельников вовсю снимает фильм про Чехова «Львы, орлы, куропатки», а Алексей Герман вышел на финишную прямую со своим долгожданным проектом по повести Стругацких «Трудно быть богом».

В следующем году зрители наконец-то увидят первую часть сиквела фильма Никиты Михалкова «Утомлённые солнцем», «Предстояние», а затем и вторую часть под названием «Цитадель».

Несмотря на кризис, в следующем году должен выйти на экраны самый крупный из запланированных российских проектов - лента «Дом». Бюджет картины оценивается в 6 млн. долларов. В картине задействовано более 40 героев, и, по словам режиссёра Олега Погодина, уже дали согласие на главные роли Сергей Гармаш, Богдан Ступка, Владимир Епифанцев, Лариса Гузеева, Юлия Высоцкая и другие.

В общем, картины с громкими именами будут. Так же, как будет ряд сиквелов - «Любовь в большом городе-2», «Любовь-морковь-3», «Наполеон капут!» (продолжение комедии «Гитлер капут!»). А вот картин без громких имён, огромных бюджетов будет минимальное количество. И это понятно. Банкиры и девелоперы в этом году, спасая основной бизнес, сокращали финансирование фильмов. Вкладывать деньги в ленты, которые не принесут прибыли, сейчас, в кризисные времена, просто невыгодно.

Впрочем, насколько серьёзными будут потери российского кинобизнеса, эксперты прогнозируют пока сдержанно и ждут конца года. Правда, все соглашаются, что в этом и следующем году фильмов на российские экраны выйдет меньше. По оценкам Movie Research Company (MRC), в 2008 году в общей сложности вышло 80 российских кинокартин. По итогам прошлого года кассовые сборы российских фильмов составили порядка 5,14 млрд. рублей.

В 2008 году среди всех 80 российских картин, вышедших в кинотеатральный прокат, окупилось пять фильмов. В 2007 году их было всего три», - рассказал гендиректор MRC Олег Иванов. «Если в этом году выйдет 50 российских фильмов, будет уже неплохо», - прогнозирует редактор отдела статистики журнала «Кинобизнес сегодня» Сергей Лавров. При этом, по его оценкам, доля российских фильмов по итогам 2008 года составила 25% общих кассовых сборов российского кинопроката, в принципе показатели этого года вряд ли будут отличаться, так как российские кинопрокатчики сократили закупки фильмов на международных рынках, в результате чего количество новых зарубежных фильмов также уменьшилось. Так что, чего ждать от следующего года, пока никто не знает.

versia.ru

Белозерская Елена

Российский зритель потерял доверие к отечественному кинематографу. Такое мнение высказал в разговоре с корреспондентом «БалтИнфо» директор компании «Дирекция кино» Анатолий Максимов. По его словам, последние исследования показывают, что 30% россиян утверждают, что не пойдут в кинотеатр смотреть российское кино.



«Незначительная часть респондентов отметила, что не пойдет в кино, если у фильма плохая реклама или ему отсоветовали друзья, но каждый третий заявил, что не будет смотреть кино, если известно, что оно - российское. Такое недоверие во многом обосновано: большинство российских фильмов сейчас снимается на дилетантском уровне», - отметил Максимов.

По его словам, около 300 млн. долларов в прошлом году были потрачены впустую.
«Эти деньги не пошли в кинотеатры, не вернулись производителям. Из 155 картин, снятых в России прошлом году, только 18 дошло до большого экрана. И только 6 картин смогло собрать больше 1 млн. долларов, при средней цене за билет - 4 доллара»,- отметил Максимов.

Напомним, что в этом году министр культуры РФ Александр Авдеев из-за финансового кризиса решил отказаться от финансирования новых художественных фильмов. Он также пояснил, что министерство выполнит обязательства по всем договорам о производстве художественных картин, которые были заключены ранее.

Однако на новые фильм денег выделяться не будет. 500 млн. рублей выделят только на создание детских анимационных фильмов и документального кино.

Белозерская Елена

В прокат выходит «Коко до Шанель» - байопик легенды европейской моды, повествующий о ее непростой юности в стыдливо-гламурной эстетике женского романа. Главную роль играет очень похожая на Шанель Одри Тоту.

Откуда, в трактовке авторов картины, взялись фирменные простота и строгость, впоследствии сделавшие Коко Шанель знаменитой, мы узнаем уже из безрадостного пролога. Мотивы были не столько эстетические, сколько социальные. Детство Габриэль (псевдоним Коко возник в честь песенки про собачку, которую героиня позже исполняла в ресторанах, вторым хитом в репертуаре значился кажущийся не менее судьбоносным номер про женщину-торпеду) провела в католическом пансионе, куда ее после смерти матери сдал отец. После этого он пропал из жизни Шанель навсегда, тем самым лишив дочь и средств, и поводов для того, чтобы красоваться в пышных розовых платьицах - такие надевали благополучные воспитанницы по выходным, когда их навещали родители. Дальнейший жизненный путь героини скрасят более заботливые и щедрые мужчины, возникающие с приятной регулярностью телеграфных столбов. Однако осадок, что называется, останется. На дам в пышных оборках и рюшах девушка будет посматривать волком, вслух сравнивая несчастных то с посудой, то с тортами. Эта язвительность приведет к тому, она прогнет человечество под себя, упаковав женскую его часть в маленькое черное платье.


Сама Коко, как известно, в воспоминаниях о юности предпочитала нагонять тумана. Чего постановщица Анн Фонтейн в силу чисто кинематографических стандартов жанра, требующих какой-никакой, а конкретики, позволить себе не может. А потому, не сговариваясь, использует тот же ход, что и авторы другого недавнего сиротского байопика «Ласковый май», честно признавшиеся, что, если бы снимали все как было, получилась бы сомнительная с коммерческой точки зрения жесть. Куда-то подевать тот факт, что путь к славе Коко начинала как содержанка и переходила от одного мужчины к другому более или менее по рекомендации, не представляется возможным. Анн Фонтейн ничего и не отрицает, но склонна рассматривать спорные моменты в жизни Шанель как бы через призму плохоньких сентиментальных романов, которые та любила читать, пока ей не подарили «Философию нищеты» Прудона. Оборачиваясь иногда излишне пространной сказкой, а иногда конспектом, повествование, соответственно, то едва ползет, то грохочет по рельсам биографии на всех парах, пролетая неказистые с точки зрения машиниста пункты следования без остановки.

К решению юной модистки приехать пожить в загородный замок аристократа-покровителя нас с обрядовой деликатностью готовят несколько сцен, где женщина неустанно куксится и отрабатывает на кавалере гневные взгляды, которые в более приземленном варианте принято трактовать как «я не такая, я жду трамвая». Тогда как открытие первого салона в Париже, которое наверняка потребовало куда больше усилий, маневров и компромиссов, выглядит делом вполне молниеносным - новый богатый возлюбленный только и успевает выдохнуть: «Ну, я смотрю, у тебя все получилось». Подобная скоропостижность идет фильму на пользу только в не претендующих на правдоподобность, но любовно сделанных моментах, когда Коко за одну прогулку умудряется нахватать из куцей окружающей действительности идей чуть ли не на всю творческую карьеру вперед.

Как оно и бывает в женских романах, преодолеть невзгоды малосимпатичного внешнего мира помогают не столько любимые мужчины, сколько мир внутренний. Передать его теоретическое богатство исполнительнице главной роли Одри Тоту удается, следует признать, без особенного труда, но и, к сожалению, без вдохновения. Большую часть фильма Коко обретается в кадре эдакой раздумчивой серой мышью, которой всякий из чистого баловства норовит защемить хвост дверью. Сложность натуры Тоту дозированно демонстрирует, прикуривая одну сигарету от другой, хамя, наряжаясь в перешитые мужские костюмы и гарцуя верхом в позе амазонки. Подобных фортелей, однако, хватает в репертуаре любой книжной Золушки среднего пошиба. И почему одна из них при аналогичных базовых установках меняет мир, а миллионы других навеки застывают в последнем абзаце в объятиях приятного даже несколько до тошноты персонального принца? На этот вопрос «Коко до Шанель» ответа не дает.

infox

милый ролик)

Что ж, раз сыграл Бога, теперь ему можно все)))