Свиридова Ольга

Свиридова Ольга

Основной туристической фобией считается вовсе не страх авиаперелетов, которому подвержены 55% путешественников, а опасения остаться в чужой стране без денег. За сохранность своих средств в поездке беспокоится более 70% людей, выезжающих за пределы родного города или государства. При этом из более чем 10 миллионов путешественников, покидавших родину в 2008 году, только 22% использовали кредитные карты или дорожные чеки. Остальные по старинке везли все свои финансовые средства в виде наличности.



Неудивительно, что основной угрозой для денег россияне считают воров - так ответили 51,4% опрошенных компанией American Express туристов. При этом сейфам в отеле наши сограждане не доверяют: только 19% хранят свою наличность именно там. Еще четверть путешественников устраивает тайники в номере в надежде, что горничная их не обнаружит, а 66% и вовсе носит всю доступную наличность с собой, несмотря на то, что, согласно статистике, большинство краж происходят как раз в людных туристических местах, а вовсе не в гостинице.

Впрочем, самих себя россияне опасаются в не меньшей степени. Почти 40% респондентов признались, что основную угрозу для их финансов представляет неумеренный шопинг, который более четверти туристов считают отличным способом отдыха. Ну и наконец, 26% туристов не надеются на собственную память и внимательность и боятся расстаться с деньгами из банальной рассеянности. И действительно, способов оказаться без средств к существованию существует немало, и один нелепее другого.

Иногда без денег остаются в самом начале поездки. Так, сев на поезд, идущий из Германии в Голландию, немецкий путешественник первым делом отправился в туалет, где и умудрился смыть в унитаз пачку в 11 тысяч евро, случайно выпавшую из кармана брюк. Несмотря на то, что он сразу же сообщил проводнику о произошедшем конфузе, на путях удалось обнаружить только 4 тысячи. Остальные бесследно исчезли.

47 тысяч долларов потерял незадачливый израильский автопутешественник, попросту забывший погрузить сумку с деньгами в машину и оставивший ее на крыше. Гудки водителей едущих навстречу машин не заставили его вспомнить о забытом в столь неподходящем месте багаже. Когда же память вернулась к туристу, было уже поздно. Найти упавшую сумку так и не удалось.

Впрочем, память покидает людей в самые неожиданные моменты. К примеру, немецкого бизнесмена, ехавшего по трассе в Западной Германии, неожиданно настигла нужда и он остановился возле первого попавшегося по пути туалета. Опасаясь, что за время его недолгого отсутствия в машину залезут воры и украдут лежащие там 10 тысяч евро, немец взял пакет с деньгами с собой. И благополучно забыл его в уборной. Вспомнив о нем через полчаса, несчастный, конечно, вернулся, но, увы, безрезультатно.

Зато жителю Волгограда, лишившемуся памяти по причине принятых на грудь трех бутылок водки, повезло значительно больше. Путешествуя из Москвы в Волгоград с портфелем, в котором мирно лежали 8,5 миллиона рублей, он попросту оставил его в вагоне. Счастливчика нашла милиция, к которой обратилась проводница поезда, обнаружившая забытый портфель. Видимо, пословица «Бог любит пьяных и дураков» имеет право на существование.

Хотя не все «встречи» с государственными структурами бывают столь приятны. Так, пожилая женщина, вылетавшая из Краснодара во Франкфурт, решила не декларировать полторы тысячи евро, превышавшие разрешенный к вывозу лимит валюты в 3000 долларов и спрятала их в одежде. Чутье российских таможенников уже давно стало легендой и, естественно, денежные знаки были обнаружены и изъяты.

Неизвестно, опасался ли лишних вопросов таможни популярный российский певец, упаковав в чемодан и сдав в багаж весь свой гонорар за концерт в Европе, составлявший порядка 100 тысяч евро. Но, видимо, брать с собой деньги в салон самолета не хотелось категорически. Увы, по пути в Москву чемодан был потерян и обнаружился лишь спустя несколько дней в Цюрихе. Когда же вещи наконец доставили незадачливому владельцу, на месте оказалось все, кроме денег.По различным причинам лишившись по дороге средств, они были не в состоянии заплатить вступительный взнос, составлявший от 500 до 10 000 долларов

Иногда более обидной является даже не сама потеря денег, а возможности, из-за этого упущенные. Так, в 2005 году 13 человек не смогли принять участие в серии самых престижных в мире покерных турниров, проходивших в Лас-Вегасе. По различным причинам лишившись по дороге средств, они были не в состоянии заплатить вступительный взнос, составлявший от 500 до 10 000 долларов. Между тем, именно в тот год победитель главного турнира выиграл рекордную сумму в 7,5 миллионов долларов, а общий призовой фонд составлял 100 миллионов.

Остается только надеяться, что заботиться о сохранности денег в поездках люди научатся не на горьком личном опыте, а на чужих нелепых ошибках.

Свиридова Ольга

На 31-м Московском международном кинофестивале (ММКФ), проходящего с 19 по 28 июня, гран-при получил фильм Николая Досталя "Петя по дороге в Царствие небесное", сообщает РИА Новости.



В конкурсной программе "Перспективы" московского кинофестиваля приз за лучший фильм получила работа грузинского режиссера Вано Бурдули "Зона конфликта". Во второй программе конкурса зрители смогли посмотреть 14 фильмов. Согласно традиции, этот конкурс оценивали трое человек. Среди них - режиссер из Австрии Роберт Дорнхельм, возглавивший жюри, его коллега из Великобритании Майкл Кейтон-Джонс, а также российская актриса Алена Бабенко.

Приз за лучшую режиссерскую работу получил мексиканский фильм режиссера Мариана Ченийо "Пять дней без Норы". Елена Костюк, сыгравшая в ленте Киры Муратовой "Мелодия для шарманки", была признана на ММКФ лучшей актрисой. Она получила приз за лучшую женскую роль. Премии за лучшую актерскую игру среди мужчин был удостоен Владимир Ильин. Его заслуги были отмечены за роль в фильме Карена Шахназарова "Палата номер шесть". Отдельный приз кинофестиваля "За вклад в мировой кинематограф" получил режиссер Резо Чхеидзе.

Всего же в основном конкурсе соревновались 16 картин из 14 стран мира, в том числе работы трех российских режиссеров - "Чудо" Александра Прошкина, "Петя по дороге в Царствие небесное" Николая Досталя и экранизация чеховского рассказа "Палата №6" Карена Шахназарова. Кроме них на суд жюри были представлены ленты "Биби" (Хассан Ектапанах, Иран), "Выходка" (Петер Гардош, Венгрия), "Как велит Бог" (Габриэле Сальваторес, Италия), "Красота" (Тосио Гото, Япония), "Малая Москва" (Вальдемар Кшистек, Польша), "Мелодия для шарманки" (Кира Муратова, Украина), "Муки в огне" (Лина и Слава Чаплины, Израиль), "Посредник" (Дито Цинцадзе, Грузия, Германия), "Пропавший без вести" (Ноа Бушел, США), "Пять дней без норы" (Мариана Ченийо, Мексика), "Раки" (Иван Черкелов, Болгария), "С Новым годом!" (Кристоф Шауб, Швейцария), "Сегодня и всегда" (Цой Ви Ан, Республика Корея).

Победителей определяло жюри во главе с российским режиссером Павлом Лунгиным. Кроме него в состав судейской коллегий вошли индийский режиссер Шьям Бенегал, продюсер из Великобритании Ник Пауэлл Ник Пауэлл, киновед, председатель национального союза кинематографистов Украины Сергей Тримбач и актриса из Казахстана Гульнара Дусматова.

Свиридова Ольга

Совсем недавно, в начале лета легендарной певице исполнилось 80 лет. Несколько дней назад Людмила Георгиевна перенесла инфаркт, а сегодня остановилось сердце.



Ей и микрофон-то не был нужен - такой голос не спрячешь. В зале знаменитого Карнеги-Холла пела даже без аккомпанемента. "Мисс Волга" называли ее в США, русская Эдит Пиаф, говорил о ней Марсель Марсо, в 1964 году ей рукоплескал Париж, и иностранные звезды Азновур, Синатра, Чаплин и президенты стран, где она побывала с концертами хотя бы однажды. В Токио даже появился хор имени Зыкиной, и японские певицы в кокошниках разучивали раздольные песни, на непонятном им языке.

Национальное достояние Союза, ее голос не прятали - выставляли напоказ. Самая выездная советская певица, хотя в партии никогда не состояла. Ее песни и стали для запада тем самым неподдельным голосом страны Советов - про БАМ и целину и про то, зачем девушки красивых любят. И поклонники от Хрущева и Брежнева до "Биттлз". В Лос-Анджелесе ливерпульская четверка услышала, как она поет "Ивушку" и сразу предложила записать совместный альбом.

Людмила Зыкина: "Мне было приятно, они начали рассказывать обо мне, и я удивилась, откуда они все это знали, и вот они мне подарили хороший крестик, сказали, это должно быть вашим талисманом".

Она и артисткой-то стать не мечтала, хотела быть летчицей. Когда началась война, 12-летняя Люся пришла на завод швеей, а вечерами пела перед ранеными в госпиталях, и на спор, за мороженное, пошла на прослушивание в хор Пятницкого. А когда выбрали ее из полутора тысяч, не поверила, что будет работать певицей, удивилась: "А у вас тут и пошивочная есть?!"

Людмила Зыкина: "Я запела второй куплет, а он говорит: "А повыше умеешь?" Я говорю: "Как скажите". И когда было уже очень высоко, и я громко запела и он говорит: "Потише пой, а то окна задрожали".

В хоре Пятницкого не ошиблись, голосовые возможности молодой певицы оказались уникальными - редкий, сверкающий тембр, белый звук.

Знакомства с ней считали за честь президенты, а молва упорно сватала ее за партийное советское руководство. Но друзья говорят, она была человеком простым и хлебосольным, сама ездила за рулем своей "Волги", сожалела лишь, что заплатила за успех тем, что у нее нет детей, но остались песни, которых кажется, просто не могло не быть в краю, где течет река, которой конца и края нет.

Свиридова Ольга

В рамках 31-го Московского международного кинофестиваля произошло рождение сверхновой - фильма "Луна", который одним своим явлением во второстепенной конкурсной программе "Перспективы" оправдал общую невнятность соревнующихся картин. В результате судейских игр картина Дункана Джонса (между прочим, сына Дэвида Боуи) не была отмечена вниманием жюри, но, по иронии судьбы, в день закрытия ММКФ прогремела на параллельно проходившем Эдинбургском кинофестивале, где была названа "Лучшим британским фильмом года".



Когда отборщики конкурсных программ на Московский международный фестиваль заявили принцип премьерности, главенствующий в этом году, они слегка покривили душой. Как в основной конкурс, так и в конкурс режиссерских дебютов проникли гости фестивальных площадок: в первом случае - южнокорейская картина "Сегодня и всегда", побывавшая на одном из фестивалей азиатского кино, во втором - "Луна", до ММКФ объездившая три киносмотра.

Благодаря последнему фильму, а также впервые зазванному на Московский фестиваль представителю жанра аниме - картине о мертвых пионерах-героях "Первый отряд", конкурс "Перспективы", не избалованный вниманием зрителя, стал главной сенсацией ММКФ. Слава о его участниках передавалась из уст в уста, и в последний день фестиваля, когда гости церемонии закрытия покидали "Пушкинский" в некотором недоумении от ее результатов, в кинотеатре "Октябрь" при полном зале по совпадению давали главную находку киносмотра - фильм "Луна".

Некоторая ирония произошедшего заключалась еще и в том, что картина об одиноком астронавте, сторожащем базу на Луне и вдруг обнаруживающем труп самого себя, невольно отображала проблематику нынешнего Московского фестиваля и явилась его исчерпывающим эпилогом. ММКФ, мечущийся за спинами Каннского, Венецианского и Берлинского фестивалей, уже который год тщетно пытается подать голос на кинематографической арене, но раз за разом оказывается клоном самого себя и к финалу остается при изначально заявленном статусе "в поиске собственного лица".

Современный кинематограф в период глобального экономического упадка закономерно впал в депрессивное состояние и дышит с экрана тревогой. В этом смысле дебютная работа Дункана Джонса выступает своего рода "волшебной таблеткой": в то время как режиссеры по всему миру пытаются одолеть настоящее, британец обращается в будущее через прошлое. И пока голливудские штамповщики фантастики устраивают между собой олимпиаду по спецэффектам, сын Дэвида Боуи возвращает жанру то, без чего тот превратился в мельтешащий в сознании зрителя трансформер, - душу.

"Я всегда был фэном фантастических фильмов, но, как мне кажется, их золотая пора пришлась на 70-е и ранние 80-е годы прошлого века, когда картины наподобие "Молчаливого бегства", "Чужого", "Бегущего по лезвию" и "Чужой земли" рассказывали в фантастических декорациях прежде всего историю человека. Мне хотелось снять фильм, который соответствовал бы этому канону", - отмечает сам Дункан Джонс.

Его картина за какие-то смешные по голливудским меркам пять миллионов долларов снята почерком ранних Стивена Спилберга, Ридли Скотта и Стэнли Кубрика. Фактически спектакль одного актера - Сэма Рокуэлла, она звучит рассказом о проблеме самоиндентификации в мире, которому есть дело до выгоды, но нет дела до "обратной стороны Луны" в человеке - души как самой неосязаемой части устройства организма. Этот фильм - интеллектуальный ответ всем "Терминаторам" вместе взятым: проблема не в том, кто в итоге будет править Вселенной - роботы ли, клоны или люди, истина проявляется лишь в несовершенстве, сбоях, сомнениях. Этот ответ уже подсказывал сентиментальный робот ВАЛЛ-И: неважно, из плоти и крови ты или внутри у тебя одни болты, если ты можешь чувствовать.

Если большая часть показанных на Московском фестивале фильмов кричала о том, что человечество застряло в самом темном за всю свою историю тупике, Дункан Джонс едва ли не единственный показывал зрителю на дверь с надписью "Выход". Собственно, каждый решает сам - тварь ли он дрожащая или право имеет на жизнь. Кроме шуток, лучшей фантастики с начала нового тысячелетия попросту не снимали.

Свиридова Ольга

Американский канал ABC договорился о производстве местной версии российской телевикторины «Что? Где? Когда?». Проект получил рабочее название «Шестеро» («Six»). По данным издания The Hollywood Reporter, на которое ссылается Лента.ру, с предложением создать американскую версию шоу к компании Merv Griffin Entertainment, которая готовит презентацию, обратился проживающий в США актер Алекс Резник.

Перед этим он в течение двух лет вел переговоры с владельцами прав на телевикторину – Натальей Стеценко, вдовой создателя передачи Владимира Ворошилова, и ее сыном Борисом Крюком. Описывая «Что? Где? Когда?», издание отмечает, что, в отличие от других похожих викторин, она требует не столько энциклопедических знаний, сколько умения логически мыслить.

При этом The Hollywood Reporter указывает на некоторое сходство между «Что? Где? Когда?» и «Колесом фортуны» («Wheel of Fortune»), российским аналогом которой является «Поле чудес». В Merv Griffin Entertainment отметили, что викторина выгодно отличается от похожих шоу тем, что позволяет участвовать в игре телезрителям. По мнению представителя компании, «Что? Где? Когда?» обречена на успех на американском телевидении.

Отличие американской версии телевикторины от российской будет заключаться в присутствии в студии ведущего. В оригинальном шоу «Что? Где? Когда?» участники и зрители только слышат его голос. Когда передача появится в эфире ABC, не сообщается. В какую сумму американцам обошлась покупка прав, также не сообщается.

«Что? Где? Когда?» впервые вышла в эфир 4 сентября 1975 года. Участники программы, шестеро знатоков, играют против команды зрителей, которые присылают им свои вопросы. Для ответа на каждый из них знатокам отводится одна минута. В настоящий момент передача транслируется на «Первом канале».

В 2008 году российским продюсерам уже удалось продать американцам телевизионный проект – тогда компания 4Kids Entertainment приобрела права на показ мультсериала «Смешарики». В 2009 году американская корпорация RealitivityReal приобрела у российской телекомпании ATV права на производство аналога шоу «100 вопросов к взрослому».

Обожаю Наоми!

Если честно, не верится, но китайцы подтверждают своим примером, что эти штучки работают)))

Обязательно надо будет глянуть)

молодец. и актер прекрасный, и стремится сделать мир лучше

ну да, конечно, бедные гастарбайтеры... а о наших нищих забыли, у нас их нет, да?